《唐人街探案2》片头字幕便打出了“一生二，二生三，三生万物”的道家宇宙生成论。导演陈思诚在接受采访时说道，引出这句话的原因，是他认为，每一个人都是神性、人性和兽性的结合体，这个主题，作为东方文化最具代表性的中国和作为西方文化最具代表性的美国之间，定会在影片中碰撞出火花。道家所言的“道”和推理都是一样，透过事物的表面看本质，这也是电影中的主线——秦风和身边众人相异，他的推理为的是真相，而非金钱。在电影的推进过程中，面对认知程度不同的观众，影片抽丝拨茧，将包裹在真相外面的糖衣剥掉，一片一片丢到观众的面前，观众探案与角色探案站在对等的水平线上。
传统五行学说融入进美国连环杀人案之中，犯罪计划的设定异想天开地将纽约市市区作为祭坛，结合了东方木、南方火、西方金、北方水、中央土，美国纽约的时代广场、中央车站、布鲁克林大桥、皇后区监狱、纽约市立图书馆、哥伦布转盘广场等著名建筑成了这个大布局中的地标场所，犯罪人又分别对应肝(木)、心(火)、肺(金)、肾(水)、脾(土)五要素取用。而来自东方的宗教元素镇灵符，也为影片添加了惊悚的氛围。
身为学习型导演，陈思诚非常善于运用流行文化进行叙事、人物建构。在卡司方面，《唐人街探案》集合了一众以出糗搞怪成名的喜感明星，如王宝强、肖央，有意利用各人最标志性的明星人格，调用观众对于近年流行文化产品的记忆，人物往往带有扮演者以往著名角色的影子，且故事背景环境也与那些角色不谋而合。而刘昊然和王宝强的搭档给人一种“史无前例”的感觉，与《夏洛克》中的福尔摩斯与华生的感觉有着天壤之别，这种搭配别具一格。
两人的组合如同代表着搞笑和流行的化合，膨胀出一次次爆炸，给人猝不及防的反转。加之，陈思诚在影片中对怀旧歌曲的恰当运用也为叙事增添了色彩。当《粉红色的回忆》出现在最混乱激烈的动作时刻，诞生的不止是高反差的喜剧感，还有在异国他乡一种悠悠的怀旧乡土质感，涵盖了一种盖·里奇的味道，让人忍俊不禁。当然，中国功夫、二次元等文化符号的恰当运用也很好地杂揉进叙事中，也同样让人回味无穷。从这一点看，陈思诚是一位熟悉观众的导演。
唐仁耍宝耍出了过大年的热闹，纽约大街上卡通鸭子的动作凌厉喜气，时代广场跑马逃亡的场景恢宏欢乐，粉红色的回忆洗了大部分观众的脑，枪支移民暗讽小心机使得整部影片包袱不断，笑点层出不穷。影片外景地选在纽约市各处有代表性的场景，把它们和案件中的“金木水火土”法坛结合，成为叙事的重要线索，在这一线索中，宗教的神秘、人性的扭曲都很好地与影片的悬疑、喜剧风格结合起来，故事高潮起伏的节奏暗合观众心理，既得好莱坞类型片的真谛，更从宗教理念之中关注人性特点。不管是探案，还是犯罪，《唐人街探案2》中的原罪就是指欲望以及贪婪，人性受到欲望的驱使，逐渐产生了性格以及行为上的扭曲。
整个电影的喜剧设计当中，笑点的排布比较密集，并且在镜头、语言、玩的笑梗方面都进行了精密设计，或重口或清新，最大程度契合了观众的口味。有低俗的黄荤段子，有常见的翻转梗设计，有刻意埋下的角色梗(比如对王宝强一往情深的美国机车大叔和莫友乾贯穿始终的“小姑娘长得可真清秀”)。当然，也必须要夸一夸《唐人街探案2》中作为一大惊喜的在美国纽约时代广场警车追马车、在美国街头拉着国旗荡秋千的追逐群戏了。导演在心中必然有成熟的构图和画面设计，才能精准地找到了观众的笑点触发位置，自然不尴尬。