《蒙着眼睛的旅行》朱岳著 北京联合公司出版社
王西平
网上对朱岳作品的标签很多，什么中国版的“博尔赫斯”（他自己似乎很反感这个标签），小说界的“周星驰”（这是我给贴上去的，不知道他喜欢不喜欢），智慧的小说，反抒情，猜谜语，文字游戏。等等。我再重复说这些标签也没什么意义，就聊聊读完《蒙着眼睛的旅行》一书的心得吧。
朱岳的小说有浓郁的悲剧情绪，而且极度夸张的写法，使得那些小说中的人物具有了浓重的史诗色彩。在《个人悲剧》中，NC在斯宾诺莎哲学诱惑下，患上了“精神痛苦症”，因此他的生活中处处充满了“不安”与“恐惧”，这一切都呈现为一个人的自残与自虐，人物的精神形象犹如“没有鳞片的鱼”，被玻璃粉、细小尖利的钢针组合而成的强大合力，硬生生血淋淋地剥开，NC企图以自我毁灭的方式阻止厄运的发生，但最终具有魔性的物质出来了——街心花园的小提琴，直接导致NC用钢针刺穿了自己的耳膜。
前些日子，我在微信里读到河南作家刀刀的信息：他将一把原木椅子摆在一片树林里，然后配上了一句话：“归去——回到一棵树。”巧的是，那一刻我正在读《蒙着眼睛的旅行》，并翻到了第35页《关于费耐生平的摘录》，令人吃惊的是，小说的立意竟然与刀刀的做法一致：让“桌子T”回到诞生地——那片枫树林区。
朱岳笔下的故事，大多发生在那些偏远的村落，远离视线的湖畔，他的奇思妙想立于哲学的肥沃之地，他的风趣幽默源于对生命的大彻大悟。在《马尔特兰湖畔的男女》中，人们没有自己的语言系统，没有爱恨情仇，生命如此短暂，根本来不及享受，他们活着的一生，就为分分秒秒寻找配偶繁衍后代。我们不禁要问，对于马尔特兰湖畔的男女，“人生”到底是什么？生是死唯一的目的，死是生独有的目标。
朱岳擅长拿“小说”说事，他始终热衷于诗人策兰的扁桃游戏：“数数扁桃，数数过去的苦和使你难忘的一切，把我数进去。”在《贝拉德日记》中，朱岳玩的是一种套娃模式，在《两部书》的故事中，缪尔列斯家族不断续写着《贝拉德日记》，同时不同版本的假冒《贝拉德日记》又不断显现，小说人物“贝拉德”在长达200多年的历史里，以虚构的方式延续着生命。
许多人在阅读朱岳的作品时，也许跟我一样，心里会这样发问：为什么他在小说中热衷于营造西方的幻影，就连小说中的人物名字几乎都是清一色的翻译体例，对此朱岳在《后记》中坦言，“由于长期阅读翻译作品，我的语言风格亦受影响”，“既然西方作家可以臆想一种怪诞的东方情调，我们为何不能如法炮制？”