陆川
中国导演、编剧、制片人
8月19日，“中国科幻电影的元年与光年”高峰论坛在成都举行，作为由新华网主办的成都国际科幻电影周系列活动之一，论坛邀请了科幻电影各领域的专家学者，其中陆川导演获得“2016全球华语科幻电影星云奖”最佳导演奖。
在电影市场不断膨胀的当下，如何看待近年来大热的IP电影？电影市场到底是靠什么驱动？电影和资本果真是相爱相杀吗？为此，思客专访了知名导演陆川，解析了当下电影市场环境下的电影与资本的关系。
用好的故事推销电影而不是用文化侵略
思客：最近您的最新电影《我们诞生在中国》正在上映，您怎么评价这部电影，它在您的作品中排在什么样的位置？
陆川：《我们诞生在中国》这个作品就像自己的孩子，我自己是比较喜欢的，我觉得它很特殊，它是一个单独存在的个体，所以很难去评价。但是从艺术层面上来说，我觉得它在制作工艺、表达上是一部相对完整的作品。
思客：作为一部中美合资的电影，您对中美合作的拍片模式有哪些切身感受？您觉得中国电影在工业化、产业化的过程中，还有哪些链条需要提升？
陆川：这个问题非常好！以前我们在国内站在自己的角度和文化看产业，都有自己的定义，说美国电影占领全球，美国电影输出文化等等，但是我在跟他们贴身“肉搏”、接触的过程中发现这有一些误读和误解。有一次我问迪斯尼影业副总裁艾伦·伯格曼，你有没有想过占领全球电影市场，他说他们只是向市场卖产品，但并没有文化侵略，只是想让更多观众接受迪士尼的故事。我自己在迪斯尼进进出出几十趟，没有一个部门是专门负责全球文化战略的，他们最专注的是电影故事。从艾伦·伯格曼到下面各层级都是这样的，他们关注的点就是有没有故事，是不是好故事，是不是有趣的故事，他们就是这个概念，用好故事销售到各个国家，然后捎带故事周边和衍生品，而不是我们认为的文化侵略。
一个好的剧本能用一句话来总结
思客：最近几年无论是电影还是电视剧，同质化都比较严重，比如扎堆上映的青春类、盗墓探险类，你觉得这是因为剧本匮乏还是市场使然？
陆川：一个好的剧本能用一句话来总结。现在电影是纯票房驱动的行业，从市场来看这行业变得保守，态度就是大家跟风，一个分类好卖的时候可能就会跟风，比如小说IP。现在大家谈得比较多的是“网红经济”和“粉丝经济”，热销的小说有一些数据，通过数据直接转化为观影人次，这是电影工业到一定成熟度的时候会做的事情，这个无可厚非，美国也这样做。美国电影工业也是逐渐在变得保守，缺乏活力。但是美国有一个很明显的现象，就是我们中国引进的全是它最保守的电影，像《变形金刚》，真正带有活力和担当的电影是在奥斯卡上出现的，比如之前《达拉斯家买家俱乐部》《鸟人》，每次到奥斯卡去看的时候就发现美国电影还是有担当的，中国电影工业正逐渐往这方向发展。曾经我们的电影也非常有创新力，也非常有担当，语言技巧又非常成熟，而且在电影美学上又有一定的看法，但是到现在为止还没有一组能集体超越曾经的辉煌，像当年的第五代导演。
著名导演、编剧、制片人陆川接受思客记者专访 马丁摄
IP电影：高点击率不等于有价值
思客：过去的2015年被称为“IP电影元年”，很多电影都是改编于小说，您怎么看待IP电影，您觉得中国电影的剧本来源是否会有更多的可能性？
陆川：我对于IP电影有自己的看法，IP可以是一个宽泛的概念，因为所有的小说都可以称为IP。写作是无限循环的方式，像《西游记》就是网游模式，打怪过程中找朋友、找亲戚，这种改变不像原来文学作品的改编。还有价值判断，IP是真的是有价值的财产。我经常看到一个网剧有10亿点击率，我对点击率不太懂，我说全国人民14亿，10亿都看过吗？他们就有人说点击率是点开一次就算，那这样，拿机器人不就可以点出来吗？
其实对于电影改编来说，这样的畅销书拯救不了电影，因为这里有一个误读和误区。未来当买小说买到一定程度的时候，原创小说还是一部分空间，现在在美国也是一样，畅销小说购买是一部分，原创的是一部分，真人真事改编是一部分，这部分是相辅相成的，还有很多可能，这是比较健康的剧本来源状态。
电影不是金融理财产品，真正的部分还是内容
思客：有人说电影是一个资本市场化和产业化的过程，也有人说是电影和资本是一个相爱相杀的关系？对于这个观点，您是怎么看的？
陆川：我接触过一些资本行业的人，资本行业的从业者对投资行为，包括投入、产出要求有清晰的模式，作为投资人总有一个数据去支持决策，热IP的数据量确实有一个数据，这个模式助推了IP大热，因为IP是唯一能带来数据支持的东西。所以资本总是希望它所有的是能看得见的模式在里边，像银行出理财产品要有一个模式和一套故事，这是资本的态度，但在这之外，电影还是有很多化学反应在里面，这无法是模式的方式。
如果把《鸟人》的剧本放在任何一个风投、资本家面前，可能没有人会投，因为它没有IP，没有IP支持的作品就应该消失吗？我不觉得，因为恰恰是这些电影构成了电影最美好的部分，所以电影行业资本介入是必然，要资金做杠杆，要结合金融来做，但并不是把电影变成机械化的金融理财产品，电影真正的部分还是内容。