原因只有一个，瘦金体的用笔方法，与其他书体没有太大的区别。万变不离其宗。所谓笔法千古不易。正是基于这样的理念，高中华认为，其他书体能够完成的任务，瘦金体也能。
首先要肯定瘦金体的笔法和传统笔法无异，这也是肯定瘦金体的重要依据
比如：写瘦金体的凤头撇，完全可以参照《九成宫》的“以”字或者《兰亭序》的“咸”字，田英章老师跟这个笔法叫做“抖笔”。
简单一句话，用传统笔法来写瘦金体的笔画是毫无问题的。这也是写好瘦金体大字的关键。
2、临摹懂得取舍
说到这里，不得不说说高中华临摹瘦金体的两个理念：
赵佶是人不是神，他的作品不是每个字都是完美的，要敢于认识他的不足。
比如下面来自《千字文》中的几个字：
这两个字的“豆”，由于下面两点过低，而且明显偏右，使得整个字，重心不稳。
在用笔上，高中华一直强调“不追求，不夸大”，甚至弱化瘦金体个性的元素。
比如“初”字的鹤脚竖和“刀”字的横折部分，都是属于赵佶富有个性的东西，但却不具备书法的普遍规律和特点。所以要弱化他。这就是“舍”。
再比如他的撇，有些练习者美其名曰“剑撇”，但看上去直直的，很单调，缺少艺术性。
再比如上面的勾，偶尔写一个可以，但不能都是这样。
事实上，宋徽宗的书法，即便是同时期的作品，风格也是多种多样的。
《秾芳诗帖》和济渎庙《灵符碑》比较
高中华曾经做过这的比喻：宋徽宗早期的作品如《千字文》，可以用天真烂漫的少女来形容，《瑞鹤题图诗》可以用端庄秀美的淑女来形容，
而《灵符碑》可以用安静谦和的君子来形容。
简而言之，懂得取舍、扬长避短是写好瘦金体大楷的灵魂，这样既保持了瘦金体的整体面貌，还使这种字体立得住，有气魄。
３．写好瘦金体大字的另外一个因素就是笔法。我常说的一句话就是：大字不是小字的放大
高中华也非常赞同这一点，用写《千字文》的笔法写大字肯定是不妥的。
高中华介绍说，它学书法是从欧体《九成宫》入手，后学二王、魏碑、隶书等等，可见其扎实的基本功也是他写好瘦金体的保障：既然宋徽宗没有大字作品做参考，那就向其他书体学习吧。
高中华的欧体作品和隶书作品
从上面两幅作品我们体会到，高中华精湛的笔法或许是从欧体“竖钩”的写法上得到体会。欧体竖钩独特的结构特点，是大部分初学者难以逾越的高山。而高中华结合瘦金体竖钩的技法，使用一笔出钩的方法，不仅写出了欧体内圆外方的特点，并且大大提高了欧体竖钩的书写性。(可百度搜索“高中华欧体竖钩”)
4、向前辈学习
这个前辈就是于非闇。
在赵佶之后，写瘦金体比较有影响的有金朝皇帝金章宗完颜璟，还有就是近代著名工笔花鸟大师于非闇先生，他被誉为近代首屈一指的瘦金体书法。他的瘦金体虽然在结构上与原迹差别较大，但胜在一个活字，自然潇洒，用墨大胆。
为此，高老师临摹了很多于老的书法作品，获益良多。